Forum de rock6070

Le saxophone de Van Der Graaf Generator est génial, surtout sur Man Erg il est d'une agressivité déléctable

Il y a ce petit solo qui vient donné un peu d'éclat à ce petit tube des Motels (1979)
http://www.youtube.com/watch?v=kLBZjdrKSpY

"Rock n' dollars" avec un maréchal de sax

le 1er qui m'est venus a l'esprit c'est dancing in the moonlight de thin lizzy

Berurier noir

et une pensée pour Clarence Clemons - the Big Man

Vu à la première page que Bowie parlait de No Wave, c'est clair, leur saxe est bandant (ah ok ).

Le problème (enfin c'est surtout mon problème, ) du sax dans le rock, c'est que la plupart ont du mal à sortir un son correct, non ?

Normal ! C'est dur comme instrument le saxophone.

Bien d'accord. Instrument difficile.
D'où l'appel pour quelques groupes aux requins que sont M. Brecker et David Sanborn.
J'ai l'impression que les bons sax players dans la sphère pop-rock se comptent sur les doigts d'une main.
Les connaisseurs pourraient peut-être en proposer une petite liste, et des groupes dans lesquels ils jouent.

Je pense tout de suite à Richie Cannata sur les albums de Billy Joel et puis bien sûr à John Helliwell dans Supertramp.

Oui, justement, j'écoutais un B. Joel hier, et je me faisais la même réflexion. On est dans la veine jazzy de la pop. Cela colle plutôt bien, on peut entendre le souffle.
Dans le rock plus furieux, le sax m'a souvent fait l'effet d'une pièce rapportée, comme si le joueur devait hurler au lieu de souffler son chorus pour se faire entendre.

Bien d'accord. Instrument difficile.
D'où l'appel pour quelques groupes aux requins que sont M. Brecker et David Sanborn.
J'ai l'impression que les bons sax players dans la sphère pop-rock se comptent sur les doigts d'une main.
Les connaisseurs pourraient peut-être en proposer une petite liste, et des groupes dans lesquels ils jouent.
Mel Collins pour zi UK lélé - http://www.discogs.com/artist/Mel+Colli ... nce&q=&p=1

http://www.musicme.com/#/Michel-Gaucher ... vidweb&v=2

Voilà en tout cas ce qu'en pensait Boris Vian. Il n'en a connu que la version primitive, historique donc puisqu'il est mort en 1959 et que sa vraie passion était le jazz. Mais bon, c'est intéressant.

Boris Vian définit ainsi le rock and roll :

« Expression qui a remplacé “rhythm and blues” [...] Le caractère particulier du rock and roll, à l'audition, vient d'une systématisation de l'orchestration : la batterie maintient un tempo two-beat [...] la basse joue une ligne boogie-woogie [...] on met généralement en ligne un saxo ténor gueulard [...] le thème mélodique est généralement réduit à un “riff” [...] quant aux paroles, en principe, elles ont toutes en anglais une double signification sexuelle, “rock” étant un mot très voisin d'un autre qui dit bien ce qu'il veut dire. “Good rocking tonight”, en français “on va bien bercer ce soir” [...]

Cela fonctionne surtout sur le public très jeune des U.S.A., empêtré de tabous sexuels qui existent moins en Europe [...] Le côté “exutoire” du rock and roll n'a pas de raison d'être en France [...] Le succès français du rock pourra donc être celui de n'importe quelle chanson comique. » (Derrière la zizique.)

Quand Michel Legrand revient d'un voyage des États-Unis au début des années cinquante, il apporte à Boris Vian quelques spécimens de disques rocks qui « font un tabac » là-bas. Après plusieurs écoutes, Boris Vian entretient l'idée que le rock américain ne peut avoir que deux aspects : un aspect sensuel pour ne pas dire franchement érotique et un aspect comique. Et, à tort ou à raison, il retiendra essentiellement le genre comique. Jacques Canetti précise : « Il en faisait des chansons bouffonnes, alors ces rocks n'ont pas touché le public jeune auquel ils étaient destinés car les jeunes aiment qu'on les prenne au sérieux. » Évidemment ce n'était pas l'esprit de Boris Vian de se prendre au sérieux, du reste, il avait des idées plein la tête et continuait d'imaginer des titres burlesques pour des rocks à venir : « Rock-zane et Cyrano », « Rock-mitaine »…


Nicole Bertolt et Georges Unglik (2001)