Petit interview pour la sortie de
Ancient Romans:
Ancient Romans est votre 5ème album (si on ne compte pas vos cassettes et les disques de Magic Lantern) : vous rappelez-vous encore de ce qui vous a poussé à faire de la musique et des disques ?
Vous savez, je suis très fier de ce disque. C’est un disque qui vient vraiment du fond du cœur, composé à une période d’épanouissement spirituel intense, et l’édition vinyle est un très bel objet. Je crois que je n’ai jamais été aussi proche de faire le disque que je voulais faire, au niveau de son apparence, comme de son atmosphère sonore. Mais je n’ai pas encore senti de changement dans ma musique. J’ai eu ma part de brûlures et de démêlés avec le côté obscur du monde de la musique, mais il est très facile d’ignorer ces trucs parce que les principes qui m’animent et qui me poussent encore à faire ce que je fais n’ont rien à voir avec ce monde.
L’orgue est très présent dans votre musique et lui donne une texture bourdonnante : quel plaisir retirez-vous de cet instrument ? Est-il aussi important que la guitare ? En fait, quels sont les instruments présents sur cet album, et qu’apportent-ils à vos morceaux ?
J’adore les orgues, surtout les orgues numériques et leur puissant mélange de sons organiques et synthétiques. J’ai un Farfisa que j’utilise quasiment tout le temps. Il y a toute une gamme d’instruments différents sur cet album, ce qui est très utile pour rafraîchir votre manière de voir. En jouant d’un nouvel instrument, c’est comme si vous mettiez un nouvel obstacle sur votre chemin. Cela vous force à chercher des moyens de le contourner, de manière créative, c’est un processus très énergisant.
Sur Fit For Caesar, il y a un son de flûte très beau qui semble à la fois naturel (comme s’il était joué sur une vraie flûte) et synthétique (comme s’il venait d’un synthétiseur) : avez-vous l’impression que votre musique cherche à brouiller les perceptions, créer une zone où les sens et les choses ne sont pas clairement définis ?
J’aime l’idée que l’auditeur ne sache pas exactement d’où viennent les sons. J’ai récemment rencontré un type qui pensait que toute ma musique était composée de samples. Je n’ai aucun sampler, tous les sons sur les disques de Sun Araw viennent d’un véritable instrument véritablement joué, sauf quelques sons tirés d’enregistrements sur le terrain, ici où là. Mais cette flûte est synthétique. Voilà, j’ai tué le mystère. Je ne sais absolument pas jouer de la flûte.
Dans Lute And Lyre, il y a une ligne de guitare très agréable et clairement mélodique qui se détache du reste, à un moment : pouvez-vous me raconter un peu comment ce titre vous est venu à l’esprit ?
Ce morceau en particulier est parti d’une impro avec mon ami Nick, je jouais de ce clavier aérien, tout en contrôlant une boîte à rythmes et une basse automatique intégrées dans un vieil orgue, il était à la batterie. La guitare a été ensuite réenregistrée, je crois, mais elle a tout poussé dans une direction différente, comme si elle avait été à l’autre extrémité du spectre. Toute la chanson s’est construite comme un jeu entre ces deux élans contraires, ce truc mélodique traînant et quelque-chose d’un peu plus psychédélique et texturé.
Une dernière question sur le nom de Sun Araw : à quoi fait-il référence ? Sun Ra ?
C’est un hommage à peine déguisé à un véritable héros de la vie inter-dimensionnelle. Mais aussi « araw », en tagal, veut dire « soleil » ou « jour », le JOUR du SOLEIL : le repos sacré.
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). Le côté brouillon (même si moi j'ai du mal à la percevoir quand même) semble être fait exprès (cf. interview plus haut) mais il reste très maîtrisé. C'est vrai que au final No patrol était moins consistant que ces prédécesseurs car moins radical. Ce 
